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“摄影诗学：选集”，展览现场
挪用与重构——古根海姆“摄影诗学”摄影展观后
文
江融
继纽约现代艺术博物馆在年11月推出“新摄影展”之后，纽约古根海姆博物馆也几乎同时推出一个关于新摄影的展览，题为“摄影诗学：选集”（Photo-Poetics：AnAnthology）。实际上，在此之前，纽约国际摄影中心、纽约大都会博物馆以及洛杉矶的盖蒂博物馆也举办了关于近年来涌现出的一批新锐摄影家的摄影展。自从约翰萨考斯基于年去世之后，纽约现代艺术博物馆的继任摄影策展人均无法像萨考斯基那样，能命名摄影流派并能指明摄影应发展的方向，因此，可以说该博物馆已丧失曾拥有的“摄影审判席”地位。
如果说纽约现代艺术博物馆本届“新摄影展”主要是展示在当下影像海洋中最前卫的一批弄潮儿艺术家作品，那么，古根海姆“摄影诗学”展则是回顾过去十年来有一批艺术家利用摄影媒介以及挪用与重构的手法创作的作品，他们的作品秉承发端于上世纪六十年代的“观念艺术”理念，以及流行于上世纪八十年代“图片一代”的挪用手法，来重构他们的艺术作品。这些作品更具有文学性，暗含许多隐喻，如同诗歌一样，需要耐心阅读，才能读出它们的诗意。
“摄影诗学：选集”，展览现场
“摄影诗学”是由古根海姆博物馆负责摄影部的高级策展人珍妮佛布莱辛（JenniferBlessing）主策的展览。在这位女策展人策划的该展览中，10位参展艺术家有9位是女艺术家。这是否有意强调女性视角，还是反映了自上世纪八十年代以来，越来越多的女艺术家投身到摄影领域的现象？这几位艺术家的作品的确具有一些共性，她（他）们均主要在工作室通过翻拍或扫描图像，之后，再将这些图像制作成照片雕塑、装置、录像和幻灯片等实物（object），在摄影影像泛滥和数码化的当下，来自觉探讨摄影再现、重构和传播的各种新的可能性，以及摄影媒介的本质和诗意。
然而，这批艺术家与当年的观念艺术家的手法又有不同。那时的观念艺术家是尽可能用行为、身体、语言、图像和文字以及现成品等媒介来取代具有原创性的传统绘画和雕塑媒介，换句话说，他们是要摒弃用手工创作的艺术品“物质性”，而强调利用其它媒介来直接传达艺术家的创作“观念”。而当下这批艺术家不仅强调艺术创作的“观念”，也通过制作各种影像实物来重新恢复艺术品的“物质性”，以此来抗衡影像越发虚拟的现象。
“摄影诗学：选集”，展览现场
同样，他们也与“图片一代”艺术家的挪用方式和目的不同。当年的艺术家主要是从电视、电影和报刊杂志上挪用图片，其目的是要质疑作品的作者身份、权威性和原创性；而新一代艺术家主要是通过从因特网和社交媒体下载图片或翻拍无名氏图片来挪用影像，其目的则是通过被挪用影像所包含的历史和语境，来与当下的摄影现状或社会问题产生联系。对于他们来说，挪用是一种穿越历史和跨越时空的对话形式。
丽莎奥本海姆（LisaOppenheim）是本次展览中最具代表性的艺术家，也是近年来备受瞩目的艺术家。她的作品出现在各大摄影展中。本次展览展出她的三组作品，一组是用柯达幻灯机放映她在年创作的题为《太阳总是落在他处》（TheSunisAlwaysSettingSomewhereElse）的系列作品。这组作品由15幅幻灯片组成，是她从Flickr上下载一组太阳落到水上地平线之后的照片，然后由艺术家本人手持这些照片，站在一处水边上，依照落日的顺序，将每张照片中的太阳遮住实景的落日，并用另一只手持着相机拍摄下落日的过程。
《太阳总是落在他处》，年，丽莎奥本海姆，LisaOppenheim
如果这些下载的落日照片只是由摄影爱好者拍摄的，那么，这组作品的意义便不大，可能会令人想起昔日与家人度假后将假期中拍摄的照片用幻灯机在家里播放的美好回忆。然而，如果观者仔细观看作品的图说，才发现这些照片是驻扎在伊拉克和阿富汗美军士兵拍摄，并上传到Flickr上给远离万里之外的亲朋好友观看。这时，观者会产生审美落差和惊讶，并开始反思这两场战争对美军士兵及其家人以及对这两个遭受战火之害的国家民众的严重影响。
落日美景的意象已是陈词滥调，但经过奥本海姆挪用和翻拍处理之后，则产生了新意和暗喻。如同美军士兵可能是为了思念或安慰家人而将他们拍摄的照片上传网站一样，这个由远方的落日与当地的落日重叠处理的手法，给观者产生了一种幻觉，仿佛照片能缩短实际的距离，而事实上是无法实现的欲望。但周而复始的幻灯片播放，如同每天的落日一样，令人想起海明威题为《太阳照常升起》的成名作，仍然给人带来悲喜交集的惋惜和希望的诗意。
奥本海姆将网络上数码相机拍摄的照片文档下载后制作成相片，之后再翻拍成幻灯片通过幻灯机来呈现这组作品，这个过程便是将虚拟的数码文档转换成实物的相片。该过程便是当代艺术家挪用因特网下载影像之后再重构作品的典型例子，也是探讨摄影媒介本身在数码化当道情况下如何能够创新的问题。
奥本海姆的另一组作品题为《烟》（Smoke），画面充满了各种形状云烟的构图，乍看像似斯蒂格里茨（AlfredStieglitz）以天空的云作为主题拍摄的题为《类比》（Equivalents）作品，然而，实际上，这组作品是翻拍新闻摄影照片和其他来源照片中的烟雾，如年美国中西部城市佛格森发生抗议白人警察枪杀黑人青年的游行期间，新闻记者拍摄的警察发射催泪瓦斯的照片中烟雾，之后再用火焰的亮光将底片中途曝光放大成抽象的烟雾照片作品。该作品同样是采取挪用和重构的方式来促使观众在审美之余思考美国的种族问题。
《烟》系列作品之一，丽莎奥本海姆，LisaOppenheim
安妮科利尔（AnneCollier）的作品也已得到许多评论家的好评。她的作品主要也是借鉴“图片一代”的挪用手法进行创作。通常她会花大量时间研究世界各地过期杂志、广告和唱片封套等出版物，去发现具有暗喻的图像，之后加以翻拍并制作成新作品。然而，与“图片一代”艺术家作品主要影射大众传媒中对女性及其社会角色的刻板印象不同，科利尔的作品更多与自我的生平和经历有关，她称这种作品为“转移的自我肖像”。这种作品不是为了引起观众对其经历的怜悯，而是希望其作品能唤起观众回忆“共同的经历”。
《哭泣》，年，安妮科利尔，AnneCollier
科利尔题为《哭泣》（Crying）的作品，是翻拍画面中有一名金发白人妇女正在哭泣的唱片封套照片，该唱片封套被放置在一个黑白相间的背景前。仔细观看，便能发现这位女人是著名电影演员英格丽褒曼（IngridBergman），这是她在海明威《丧钟为谁而鸣》（ForWhomtheBellTolls）的电影中所扮演角色的剧照。褒曼及其在这部电影中扮演的角色与科利尔一样，从小失去父母成为孤儿。这表明，这种悲惨经历不仅是艺术家个人的，也是具有普遍意义的。
她的另一幅作品题为《手持相机的女人》（WomanwithaCamera），该作品具有模棱两可的含义。画面中手持相机的女人意象似乎暗示妇女已拿起相机，能够独立拍摄她们想要拍摄的主题。然而，相机制造商广告用漂亮女人做广告是为了吸引眼球，而且通常是由男摄影师拍摄的广告。因此，艺术家是在暗示，女人仍然是被男人观看的对象。这种自我暗示的表现手法，不仅在表明艺术家本人的状况，而且，也是进一步强调女性在社会中的地位问题。
《手持相机的女人》系列作品之一，安妮科利尔，AnneCollier
莱斯利休伊特（LeslieHewitt）是近年来引起